昨天我去刷了《夺冠》和《菊次郎的夏天》两部电影，如果看了#每周观影指南#的话，就会知道我对于本周这两部电影期待值都还挺高的。
特别是《夺冠》，我不止一次的觉得它将会成为“春节档”“国庆档”的黑马。因为我觉得这样的热血运动题材再配合着现在推崇的主旋律，怎么都是爆款相。
直到我昨天看完电影...
考虑到一部分观众还准备去看这部电影，我先聊下昨天看完的观感，等下会有剧透分割线来详细聊这部电影。
看完《夺冠》我第一反应就是，“这片儿”不给力。
对于运动类型电影，我最低的期待就是，可以没有深层内容表达，但是情绪得顶起来。
而这种拍法也很简单，无非就是像是“魔王闯关”的综艺拍法。
我想，陈可辛也是大导演了，无论是技术还是水平必定是要比我们普通观众想的更全面。所以我是怀揣着一个能嗨起来的期待去看的电影。
可是电影给我的感受就是，内容散乱温吞，作为剧情片情节不全，作为传记片又忽略了一些很重要的事情。三场球赛拍的还算不错，可是也只能说是这类电影的常规发挥。最后情绪根本没有托起来就仓促收尾，给人一种裤子都脱了却没有高潮的感觉。
所以这部电影，我个人不是很喜欢。当然，它为什么会变成这个样子，为什么很多东西感觉欲言又止，我们将会在下面的剧透内容中进行分析和讲述。
（此处剧透分割线，介意剧透的朋友可以先转文章，等看完电影再看）
夺冠
Leap
《夺冠》之前叫《中国女排》，但是在疫情之前，好像是出现了一些风波，导致电影改名。
具体原因，我当时没有太过关注，看完电影之后，我觉得多少能看出点端倪。
从最浅层次的方面来说，整部电影是以郎平为核心在讲述故事的，虽然郎平对于“中国女排”功不可没，但如果把《中国女排》拍成了《郎平传》多少是有点忽略其他女排人的贡献，比如陈忠和，所以改名似乎也是在情理之中。
再就是，整部电影非常诡异的进行了一些姓名的隐去和删减，比如说80年代女排几乎全员没有姓名，包括是“达康书记”吴刚饰演的那个教练员叫啥，我们到电影结束也都不知道。电影中出现了非常多对白对不上口型的情况，这样一来，我们也就很容易的能感受到，电影应该是动了手术，而且工程量不小。
顺着逻辑来推理一下，既然如此多的删改，那么所谓的风波，也就是真实存在的了，可是为啥一部运动电影都能搞风波，都要被迫删改呢。
我们大可根据电影剧情和导演想要表达的内容来猜测一下。
《夺冠》这部电影跨度很大，从1978年改革开放开始讲到了2016年里约奥运会。
38年的时间跨度，主要通过三场球赛来进行时间串联。
分别是“81年女排世界杯打日本队”、“08年北京奥运会打美国”、“16年里约奥运会打巴西”
在这段时间里，郎平从一开始夺冠的女排队员，到美国队国家队教练再到中国队的教练，完成了三次身份转换。
中国女排也随着她的身份转化，也进行了改革。
但是很显然，中国女排并非是郎平一个人的中国女排，电影一开始叫“中国女排”不叫“郎平传”也肯定有更全面的考虑。
于是电影里面就安排了另外一个对于“中国女排”也有着卓越贡献的人，陈忠和。
按照电影的思路来说，应该是想拍一个陈忠和、郎平的双雄戏的。
两个人从一开始的女排相识，后续郎平去美国深造，陈忠和带领中国女排，有过低谷，但也在04年拿下了奥运冠军。
之后两人带领着不同的队伍在08年相遇。
此时的个人羁绊，已经是亦敌亦友。个人的羁绊和国家民族大义之间的矛盾在此处应该会是一个较为集中的爆发点。
再之后郎平的改革，旧思想往新的职业化道路迈进，两个人再次通力合作，双雄终共同为国效力。
可是电影最后给我们呈现的效果却不是双雄，而是郎平很牛，陈忠和更像是一个和稀泥的工具人。全片不仅是没有讲陈忠和带女排打赢雅典奥运会的事，甚至都没有出现陈忠和的名字，而是用了“陪打教练”这样一个称号进行代替。
为什么会这样呢？
这就不得不聊聊，这次《夺冠》真正想要传达的是一个什么精神。
这也是真正可能引起所谓的敏感，和所谓的矛盾的地方。
在郎平执掌国家队之后，队伍里面有个主攻手，叫朱婷。（就是当下我们女排国家队的队长）
朱婷农村出来，家庭环境不是很好，整个人都有点自卑和压抑。
所以即便她打的是排球的主攻手，她依然有一口气是憋在心中无法释放出来。
这样也就很影响她在赛场上的表现。
于是郎平就采用了一系列的策略让她释放自己，在这个过程中，郎平一直在问她一个问题，那就是她打排球到底是为了什么？
一开始朱婷回答的是为了父母，因为从农村出来，能打国家队，自然是会给家里补贴不少。
郎平说这不是。
在训练之后，朱婷急了，大声说出，是为了成为郎平。
郎平知道她往前走了一步，但还是不对。
直到里约奥运会打巴西的时候，朱婷终于知道她打排球其实只是为了她自己。
这个故事，看似是在郎平教朱婷，却是贯穿始终，更像是在说郎平自己。
电影中郎平有一句非常经典的台词“过去的包袱由我们来扛，现在你们只管放开了打，享受运动本身”
朱婷的包袱是身上家庭的压力，而郎平的压力，恰好是几十年前所谓的“女排精神”。
郎平把自己的一生都奉献给了排球，她60岁的心脏，80岁的骨头。以至于她在美国都有残疾人证。
运动员是人，运动员，国家队队员只是他们的职业，或者说是工作。
在过去，过分的强调集体主义精神，过分的强调国家荣誉，会让运动员被压得喘不过气。
在80年代的时代背景下，这样的强调似乎是情有可原。但是在讲究个人个性化的当下，还这样，就不符合与时俱进的特点了。
郎平作为排球运动员，她可以是国家队的队员，也可以是职业的排球运动员或者教练。
职业运动员，这就只是工作，为谁效力似乎都不会是“错误”的选择。
但是在郎平带着美国队战胜中国队的时候，依然会有人说她是“XX贼”
所以在郎平执掌国家队之后，想做的第一件事就是改革。
去掉原来过分浓重的集体主义精神，采用更加职业化的管理方式来管理女排，让队员们先成为人，再成为运动员。
如此一来，这部电影想要表达的东西就不是传统运动电影想要表达的内容了。
它的主要核心矛盾是旧思想旧体制和新时代运动员思想的对立。
如此，矛盾的载体也就不再是传统类型电影中的其他球队。
细心地观众也就会发现，在这部电影里，也没有把美国队、日本队、巴西队这些国家队设置成明显的敌对形象。
就比如那个摸高3.3的美国运动员海曼，也还专门来跟青年郎平打招呼。足以可见，《夺冠》中矛盾的对立面并非是他国球队...
那....
是谁呢？
想明白这里之后，我们再从头看《夺冠》，你就会发现，一些比较奇怪的地方，似乎就能说通了。
比如一开始的达康书记饰演的总教练，为啥都没啥情绪铺垫就很着急的上价值观。
什么“我十八岁就把你招进国家队...”
从电影逻辑来说，这没有情感铺陈如此着急的上价值，观众是不会吃的啊。
其实这里就是对于旧思想模式的批判。在陈旧制度、官僚体质下的体育教练，过于铁血，近乎无情的处理方式，虽然最后出了成绩，但显然不是最好的选择。
当时，我们没有科学的管理制度，没有科学的训练体系，这样大力出奇迹，可以理解。
可是现在已经完全不一样了，我们现在的选择并不是“出不出成绩”，而是“怎样出成绩”。
如此一来，我们也就能明白，为啥会在电影中削弱陈忠和的贡献，对他带队拿下金牌的事略过不谈。
就是因为，在这部电影里面，陈忠和代表的就是旧思想旧制度的教练。
郎平是新，他是旧，这部电影有着他们的友谊，却又有着这样的核心矛盾。
但既然是《中国女排》如此设置陈忠和显然是不公平的，所以就出现了一些分歧...
自然地，与旧体制产生矛盾，也就会引起一些上面不舒适的地方...
总体来说，《夺冠》还算是一部想有创意的电影。
但《中国女排》毕竟不是架空题材，用着原名再去虚构，怎么都不像是很好的样子。
所以即便是聪明如陈可辛，到最后，也就只能删改成这个样子了。
6分，给个及格吧。多的不想说了。
希望不仅是运动员，所有人都能更自由吧。
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